Una pequeña historia del LatinJazz

José Antonio Aguirregómezcorta G.

Es totalmente indiscutible que el Jazz es la manifestación afroamericana por excelencia,

de igual manera se nombra a la Salsa – derivación directa del Son, del Montuno y de los

diferentes tipos de Rumba cubana – como el fruto musical de mayor importancia del

Caribe hispano parlante; asimismo se expresa entonces en ocasiones que el Latinjazz es

una conjugación de ambos elementos debido a que poseen la misma raíz: el continente

africano y los esclavos que trajeron al Nuevo Mundo.

La primera vez que los africanos llegaron a América fue en 1.518. debido a las

peticiones reiteradas del famoso Fray Bartolomé de las Casas (el llamado apóstol de los

indios). El Rey de España escuchó sus rogativas a favor de los pobladores autóctonos de

América y aprobó entonces la comercialización de los negros africanos. Este

desgraciado comercio fue realizado por mercaderes genoveses, quienes los compraban

en Lisboa, a razón de una tasa de 4.000 esclavos anuales. Fue entonces cuando el primer

cargamento humano llegó a Cuba, siendo desembarcados en condiciones infrahumanas

unos cientos de hombres y mujeres procedentes de Guinea y Costa de Oro, actual

República de Ghana.

Cien años después, en 1.619 llegó a al Puerto de Jamestown, una nave de procedencia

holandesa – hoy Estado de Virginia – con el primer contingente humano a

Norteamérica. La población africana fue divida en tres bloques, una trasladada a lo que

es hoy Estados Unidos; la segunda a Centro América y el Caribe; y la tercera en su gran

mayoría a lo que hoy es el Brasil.

Estas personas pertenecían a diferentes tribus – principalmente yorubas, mandingas,

dingas, wambesis - hablaban distintos idiomas, y poseían diversas culturas musicales,

las cuales se entremezclaron entre sí, con las autóctonas, y también con la nueva de sus

"amos"; dando origen a una vertiente musical espectacular que hoy se disfruta en el

mundo entero.

El sincretismo musical que originó al Latinjazz sucedió en New York. Esta cosmopolita

ciudad es el centro mundial cultural más vasto del mundo, allí se originó el Jazz

moderno – aunque su nacimiento fue indiscutiblemente en la ciudad de New Orleans,

Estado de Louisana – y la Salsa actual; las cuales se "casaron" gracias al gran músico

cubano Mario Bauzá, quien había emigrado a Estados

Unidos hacia 1.920.

El nacimiento del Latinjazz fue casi un accidente. En el año

1.943, estando Mario Bauzá en una presentación con la

Orquesta de Frank Grillo "Machito", terminaron de tocar un

tema, y mientras los músicos de la banda buscaban la

partitura de la próxima pieza, el pianista Luis Orestes

Varona y el bajista Julio Andino comenzaron a tocar unas

notas musicales improvisadas, con la finalidad de que el

público continuara bailando en la pista. El resto de la base

percusiva, entre ellos los míticos Ubaldo Nieto y Francisco Aguabella, les siguieron el

compás. Posteriormente los metales hicieron lo suyo.

Al día siguiente, durante el ensayo, Bauzá solicitó a Orestes y a Julio que repitieran las

notas que habían interpretado el día anterior, y a medida que la percusión se integraba,

el resto de los músicos recibía instrucciones verbales sobre lo que debían interpretar. Al

culminar con la pieza, la orquesta había desarrollado un arreglo con ingredientes latinos

y jazzísticos. Esta pieza es considerada uno de los dos himnos del Latinjazz, la cual

lleva por nombre Tanga, cuya traducción del lenguaje Yoruba significa marihuana.

Bauzá sugiere entonces la incorporación de músicos norteamericanos, entre ellos Eddie

Bert, trombonista; Doc Cheatham, trompetista; e inclusive uno de los más grandes

genios del Jazz, Charlie Parker en el Alto sax. Igualmente se incluyeron arreglistas

asociados al género y dispuestos a participar en el matrimonio musical del Jazz y lo

Latino. Posteriormente se asumió el formato clásico del Big Band a lo Glenn Miller,

Duke Ellington, Count Basie, Jimmy Lunceford, excepto por dos cosas:

La exclusión de la batería, incluyendo en su reemplazo los timbales, las congas, el

bongó, la campana y las maracas; brindando todo su sabor caribeño

El "Shufle" es sustituido por la síncopa latina, la cual se rige por la clave. El "Shufle" es

ritmo básico del Swing.

Otro hecho significativo dentro de la historia del Latinjazz fue la

aparición en el ambiente musical newyorkino del legendario

conguero cubano Luciano "Chano" Pozo. Chano llegó a New York

invitado por el cantante Miguelito Valdéz hacia 1.946. Después de

trabajar con varias bandas latinas de poco renombre, Mario Bauzá le

dijo que un amigo suyo estaba por formar una nueva banda y que

quería un percusionista que conociera de ritmos cubanos. Ese amigo

era Dizzy Gillespie. Al llegar Mario y Chano a la casa de Dizzy,

Bauzá le dijo a éste: "Tengo un muchacho para ti, pero no habla

inglés". "No importa" respondió Gillespie: "dejémosle que toque" Y

cuando lo hizo fue contratado de inmediato.

El 29 de septiembre de 1.947, tras algunos conciertos en lugares

pequeños, se hizo la presentación en sociedad de la nueva orquesta de Dizzy Gillespie.

El escenario fue el Carnegie Hall, la famosa sala de conciertos situada en la esquina de

la Séptima Avenida y la calle 57 Oeste. Chano Pozo fue el héroe de la noche con un

espectacular show, en cual combinó sus toques de percusión con bailes rápidos en los

momentos en que la orquesta mantenía el ritmo cubano. Esta pieza memorable fue

Cubana Be, Cubana Bop.

A parte de esto, interpretó varios cantos afrocubanos en el lenguaje Yoruba, en honor a

los Santos de la religión Lucumí, los cuales estremecieron a toda la audiencia. Gillespie,

posteriormente expresó: "Yo no hablo castellano, y él no habla inglés; pero los dos

hablamos africano". Chano y Gillespie son los compositores del otro himno del

Latinjazz, Manteca; la cual ha sido versionada en una enorme cantidad de ocasiones.

Otro acontecimiento importante fue la aparición del Palladium, ubicado en el corazón

de Manhathan, en la calle 53 y Broadway, a 200 metros del Radio City Music Hall, y a

300 del Carnegie Hall; y propiedad de Maxwell Hyman. El Palladium estaba

sentenciado a la quiebra cuando llegó el administrador James Moore, quien inició la

organización de las llamadas "Noches latinas", en la denominada sala "Blen Blen Club".

Estos bailes latinos comenzaron hacia finales de 1.947 con al orquesta de Machito.

A mediados de 1.948, el Palladium estaba incapacitado de albergar a todo el público que

deseaba entrar. Esto originó que todo el local se transformara en club latino, haciendo su

aparición dos de los más grandes exponentes de la música caribeña de cualquier época:

Los dos Titos: Rodríguez y Puente, quienes habían comenzado su carrera en la orquesta

de José Curbelo.

Ernesto Javier Puente tenía 28 años para entonces, y había

nacido en el East Harlem de New York, hijo de inmigrantes

ponceños, quienes llegaron a la Gran Manzana cuando Tito

tenía 4 meses de gestación. Pedro Pablo Rodríguez, de 28

años también, era oriundo de Santurce, Puerto Rico. El

primero era vibrafonista y percusionista graduado en la

prestigiosa Julliard School of Music of New York City; el

segundo era cantante, con un extraordinario sentido del

ritmo al momento de cantar guarachas y boleros, teniendo a

su vez ciertos conocimientos de percusión. Al dejar la banda

de Curbelo, Tito Puente organiza sus Picadilly Boys, y Tito

Rodríguez sus Mambo Devils; pero al llegar al Palladium,

ambos hacen nombrar sus orquestas por sus nombres.

En la década del 60, desaparece el Palladium, hace su entrada triunfal el Rock, y salvo

excepciones de Cal Tjader, Mongo Santamaría y el propio Tito Puente; el Latinjazz al

igual que el Jazz cae en cierto olvido.

Hacia el año 1.978, es cuando se puede decir que

reaparece el Latinjazz, repotenciado esta vez por la

superbanda cubana Irakere, quienes comenzaron a

demostrar al mundo que Cuba es la cuna del ritmo en

el Caribe. Esta impresionante orquesta, dirigida por

Jesús "Chucho" Valdéz, hijo del memorable pianista

de la Casino de la Playa Bebo Valdéz, sigue siendo un

paradigma inigualable dentro de la música afrocaribeña.

Nacida en 1.972 de una división de la Orquesta

Cubana de Música Moderna, desde el principio, Irakere, se dio a conocer por la

potencia, calidad, genialidad y personalidad de todos sus integrantes. De esta banda han

salido famosos solistas como Paquito D’Rivera, Arturo Sandoval, José Luis Cortéz "El

Tosco", José Miguel Crego "El Greco" Carlos "Angá" Díaz, los espectaculares "Reyes

de la Timba" NG La Banda y últimamente Havana Emsemble.

De igual manera, Tito Puente, en el año 1.984 grabó el disco "On Broadway" siendo su

primera grabación donde interpretó únicamente Latinjazz, ganando el Grammy al

"Mejor Album Latino" de ese año.

En el devenir de los años, el Latinjazz a asumido su rol como una de las principales

manifestaciones del Jazz en el mundo, enriqueciéndose con la llegada de connotados

salseros a su género. Grabaciones recientes de Eddie Palmieri, Ray Barretto, Francisco

"Papo" Lucca bajo el nuevo Sello Disquero Tropijazz, han dado un enorme impulso a

esta música.

En Venezuela, en los últimos años se ha cultivado excelentemente este género, por

músicos como Alberto Naranjo, Andy Durán, Víctor Cuica, Frank Hernández, entre

otros.

De igual manera, la aparición de nuevos excelentes músicos

han inyectado nueva vitalidad al Latinjazz, como los

cubanos Juan Pablo Torres (trombonista) y Jesús Alemañy

(trompetista); los puertorriqueños Giovanni Hidalgo

(percusionista), David Sánchez (saxofones alto y tenor) y

Humberto Ramírez (trompetista); los newyorkinos Charlie

Sepúlveda (trompetista), Hilton Ruiz (pianista) y David

Valentín (flautista), el dominicano Michel Camilo

(pianista), el panameño Danilo Pérez (pianista) y los

venezolanos Eduardo "Ed" Calle (saxofones alto y tenor),

Orlando Poleo (percusionista), Alfredo Naranjo (vibrafonista) y Rodolfo Reyes

(saxofones tenor y barítono) con su orquesta "Salsa Jazz Band".

Estos y otros muchos excelentes interpretes han hecho que el Latinjazz sea uno de los

género más escuchados en el mundo del jazz

Discografía de Latinjazz recomendada

Intérprete Disco Año Sello disquero

Irakere 1.979 EGREM

Tierra en trance 1.985 EGREM

Dizzy Gillespie, Charlie Parker & Chano

Pozo

Diz’ and Bird at

Carnegie Hall

1.947 Roost

Paquito D’Rivera Portraits of Cuba 1.998 Chesky Records

Arturo Sandoval Danzón 1.994 GRP

Paquito D’Rivera & Arturo Sandoval Reunion 1.991 Messidor

On Broadway 1.984 GRP

Golden Latin Jazz All Stars in Live at the

Village Gate

1.992 Tropijazz

Un poco loco 1.987 Concord

picante

Master timbalero 1.997 Concord

picante

Ancestral Messages 1.993 Concord

picante

My summertime 1.995 EMI

Lucumí, Macumba, Voodoo 1.976 Sony

Palmas 1.994 Elektra

Records

Arete 1.995 Tropijazz

Vortex 1.996 Tropijazz

Machito The Original Mambo

Kings

1.947 Verve

Dizzy Gillespie & Machito Afro Cuban Jazz Moods 1.977 Pablo records

Andy Durán Latin Jazz Club 1.994 Lyric Jazz

Frank Hernández Latinos d’Etiqueta S/F Producciones

León

Tito Rodríguez Live at Birdland 1.963 WS Latino

INFO TOMADA DE

http://www.analitica.com/vas/1999.12.1/hispanica/22.htm

http://entraenclave.blogspot.com/2005/08/una-historia-del-latin-jazz.html